談一下輪指吧 .
中國樂器中 , 琵琶有輪指 , 三弦也有輪指 .
輪指多用於綿長延續的音 , 簡單的說就是用在較長的音 .
如果沒有長音 , 輪指是表現不出來的 .
中國的琵琶曲 , 因為專為琵琶作曲 , 所以大多都有輪指的部分 .
所以聽起來好像只要是琵琶就都有輪指 .
但是這首土耳其進行曲 , 原本是西方的鋼琴曲 , 並非中國的琵琶曲 .
而且這曲子幾乎都是短促而快速的音符 , 比如說那一堆十六分音符就是非常快速的 .
所以這曲子沒有甚麼長音 , 就沒有使用輪指的機會了 .
西方樂曲翻成了琵琶彈奏 , 看那手指飛快地奔跑 , 這是很不容易的 , 這位演奏家很了不起 .
我們再看看這首常聽到的中國的琵琶曲 , 裏頭就有輪指 , 而且是同一位演奏家演奏 .
足見並不是這位演奏家不會輪指 , 而是曲調特性不同之故 .
俺不太常聽琵琶曲 , 這次順帶的找到這一曲 , 這也是有輪指的 .
只是因為長音不多 , 所以輪指也不多 , 但這曲子很生動精彩 , 這演奏家真厲害 .
現在再來談一下吉他的輪指 .
其實人家的原名叫做顫音 , Tremolo , 而我們把它俗稱為輪指 .
這有一份資料 , 木匠兄可以看一下 , 了解一下顫音的音符結構 .
http://www.scjita.com/article/201411536.html
這樣的譜 , 琵琶是談不出來的 .
吉他的輪指和的琵琶輪指是不一樣的 .
琵琶輪指使用食指中指無名指 , 三個手指 , 連續撥弦 , 以產生連續的音 .
但吉他的輪指 , 還要加上大拇指 , 在連續音的主旋律上 , 再加上伴奏 .
聽起來就像兩支樂器在互相配合 .
這是非常精細而困難的技巧 .
這是最有名最經典的吉他曲目 , 從頭到尾都是輪指 . 那連綿不絕的顫音 , 使人陶醉神往 ,
作者泰雷嘉 Francisco Tarrega , 能夠想出這樣的樂曲 , 而且創出這種彈奏方式 , 實在是天才 .
木匠兄在欣賞樂曲之餘 , 還可以觀察演奏者手指的彈奏方式 .
可以清楚的看到大拇指額外彈奏了另一聲部的伴奏 , 這是琵琶辦不到的 .
這曲子太難了 , 俺還沒辦法彈 .
有生之年若能彈得出來 , 也就無憾了 .
因為吉他的顫音的和中國的輪指 , 有某種程度的類似 .
所以以前台灣彈吉他的人 , 就會想要用顫音的輪指技巧 , 來表現中國曲調 .
最精采的就是這位有東方吉他王子之稱的蘇昭興先生 .
這首王昭君 , 無人敢稱其右 .
另外這首飄零的落花 , 也是以顫音的輪指技巧 , 表現中國樂曲 .
曲調哀婉柔和 , 請木匠兄細細欣賞 .
以上 , 是俺對中國輪指以及吉他顫音的理解 , 請木匠兄參考 .
P.S.
咦 ! 對了 , 還有 “白居易說的,大珠小珠落玉盤,就是指的輪指演奏。”
木匠兄這句話 , 俺並不認同 .
蓋唐朝人彈琵琶 , 是用琴撥 , 而不是用手指 .
而且彈琵琶的姿勢也與現代不一樣 .
看這圖就知道啦 .
這種琴撥 , 現在的日本還在用 .
俺以前去靖國神社 , 就拍到一個老兵用這種琴撥彈三弦 , 和圖上的琴撥完全一模一樣 .
可惜現在一時找不到照片 .
白居易的琵琶行之中 , 有 “沉吟放撥插弦中” 和 “曲終收撥當心畫” 這樣的句子 .
足見即使在琵琶行當中 , 彈琵琶也是用琴撥 , 不是用手指 .
所以就沒有所謂 “大珠小珠落玉盤,就是指的輪指” 這回事了 .
至於中國人什麼時候改變姿勢 , 開始用手指彈琵琶 , 並且甚麼時候開始有了輪指 .
這俺不知道 , 得請善於考證的梧葆老兄考證考證啦 .
不過至少 , 改變姿勢 , 用手指彈琵琶 , 甚至有了輪指 , 這是巨大的進步 .
說起 “大珠小珠落玉盤” , 這當然也是名句 ,
不過可以看出來 , 咱們這位白老大是不懂音樂的 .
只是完全使用文學上形容詞的描寫 .
當然形容得很精彩 , 可是卻與音樂無關 , 甚麼山一大堆 , 水到處流 .
連這個 “轉軸撥弦三兩聲” , 人家還在調音 , 可是他就 “未成曲調先有情” 啦 .
人家還沒開始 , 他就預設立場 , 自已先投入情境 . 準備大哭一場 .
這和四郎探親相聲裏頭 , 戲還沒開始 , 老先生卻撕完了票就先哭啦 , 異曲同工 .
老白不懂音樂 , 西方的樂理 , 固然不懂 , 而中國的音律 , 也照樣不懂 .
琵琶行如果是由唐明皇李隆基來寫 , 那是不一樣的 .
不過啦 , 老白不懂音樂並不奇怪 .
那時候的讀書人以做官為舉業 , 一天到晚就想寫文章立德立功立言 .
而絲竹音律者 , 雕蟲小技而已 , 壯夫不為也 .